Sérgio Godinho ve büyük hiçliklerden oluşan bir hayat
Kısa öykülerden oluşan bir koleksiyon hakkında yazmak her zaman zordur. Ortak bir tema ararsınız, ki bu başarısız olabilir. Tematik bir genişlik ararsınız, ki bu mutlaka orada olmak zorunda değildir. Bir romanda belirli bir ortak nokta, belirli bir tutarlılık ararsınız ki bu formatta her zaman gerekli değildir. Ara sıra bir kaleydoskopa, bir şeyin şu veya bu haline bakarsınız. "Yarın Yokmuş Gibi "de, tüm öykülerin ortak ekseni olan tema onlara egemen olmadığı için insan deneyimlerinin genişliğinden ödün vermeyen tematik bir tutarlılık vardır. Bu yaz Quetzal tarafından yayınlanan kitapta Sérgio Godinho, intihar etrafında dönen on beş kısa öyküden oluşan bir dizi sunuyor. Bazen fark edilen, bazen fark edilmeyen intihar, her öykünün doruk noktası olarak, içindeki formülleri tekrarlamayan farklı bir derlemede ortaya çıkıyor. Başka bir deyişle, tüm öyküler aynı fikre giden ve çok az ortak noktaya sahip olan yollardır.
Tema, şok edici veya ağır bir unsur olarak değil, incelikli bir unsur olarak ortaya çıkıyor. Aslında yazar, dramanın altını çizmekten ziyade sonu ima ederek, son anları veya girişimleri keşfetmeyi değil, aksine karakterleri hayattan vazgeçmeye götüren yolları çizmeyi içeren bir strateji kullanarak, hayatın direnç arzusuyla yüzleştiği bir oyunda, neşeli olmayı başarıyor. Kendini yok etme dürtüsünün farkında olan bir mimardan, aşkı bir can simidi olarak gören dört uzuv felçlisi bir sörfçüye, eski sevgilisiyle yeniden bir araya gelen bir kadın efendiye kadar uzanan bir karakter yelpazesiyle, kıskançlık, yorgunluk ve yalnızlık gibi çeşitli uçurumlardan geçerek hayatları geri dönüşü olmayan bir noktaya yaklaşan, tükenmişlik ve son anlam kıvılcımı arasında dramatik bir etkileşim görüyoruz.
Tüm bunlar monoton olabilirdi, ama bu kadar hafif bir şekilde yapılmış, çünkü kısmen metinleri birleştiren unsur her birine hakim değil; önemli olan altta yatan tarih. Ve tüm bunların ortasında, ton ne ağıt ne de keder; daha ziyade anlatılacak, gözlemlenecek bir hikâye. Kısa olmalarına rağmen, metinler, parlak, özgün veya şaşırtıcı olmaktan uzak, işlevsel, biçim ve içerik arasında bir dengesizlik yaratmadan, ritmi aktaran ve okumaya doku katan bir düzyazıyla senaryolar çiziyor.
Godinho, trajik veya melodramatik ağırlığın tuzağından ustaca kaçınıyor. Sınırlayıcı olmaktan öte, duygusallıktan kaçınan bir ifade kısıtlaması var. Dolayısıyla, öyküleri birleştiren şey son an değil, onu önceleyen arka plan gürültüsüdür; genellikle günlük hayatın küçük kararlarına sızan bir tür varoluşsal yorgunluk. Bazı öyküler önceki öykülerden beslenirken, diğerleri, yalnızca biçimsel özgünlükleriyle bile olsa, kaçınılmaz olarak öne çıkar. Ve neyse ki, kurtuluş fikri veya kapalı bir yay nadiren ortaya çıkar. Bunun yerine, yazar neredeyse askıda kalmış anlardan oluşan bir seçki yaratır.
Sérgio Godinho, röportajlarında karakterleri yaratırken zaman zaman gerçek insanlardan yararlandığını ve onları oradan kurgusal bir yapıya dönüştürdüğünü itiraf etti. Bu yaklaşım, karakterlerin insani bir havaya, özerkliğe ve bilgi bombardımanına gerek kalmadan bile belirgin ayırt edici özelliklere sahip olmasıyla karşılığını veriyor. Bu sayede hem güvenilir hem de akılda kalıcı olmayı başarıyorlar ve bazen okuyucunun beklentilerinin dışında hareket ediyorlar. Yazar, bir fikrin kendisine değil, hikâye anlatma fikrine odaklandığı için, olay örgüsü ve karakter çeşitliliğinden ödün vermeden tematik tutarlılığı koruyor. Her hikâyenin kendine özgü bir atmosferi, belirli bir ritmi ve hatta bir dil üslubu var. Başka bir deyişle, bir temanın varyasyonları değil, neredeyse tesadüfen orada, sonunda beliren o temanın bir keşfi.
Sanki Yarın Yokmuş Gibi'de ton her zaman hafif, her öykü beklenen gerilimden kaçınıyor ve bu gerilim de kendi içinde şaşırtıcı. Her şeyden önce, okuyucunun ilk sayfalardan itibaren istisnai bir dünyayla değil, biyografik ayrıntılar göz önüne alındığında sıradan ve temiz bir çıkış gibi görünebilecek gündelik hayatla, kararlarla uğraştığı anlaşılıyor.
Yazar eski imla kurallarına göre yazıyor.
observador
